1. 大小相兼。每个字呈现大小不同，存着一个字笔与笔相连，字与字之间连带，既有实连，也有意连，有断有连，顾盼呼应。
2. 收放结合。是线条短为收，线条长为放；回锋为收，侧锋为放；多数是左收右放，上收下放，但也可以互相转换，不排除左放右收，上放下收。
3. 疏密得体。是上密下疏，左密右疏，内密外疏。中宫紧结，凡是框进去留白越小越好，划圈笔画留白也是越小越好。布局上字距紧压，行距拉开，跌扑纵跃，苍劲多姿。
4. 浓淡相融。行书书写应轻松、活泼、迅捷，掌握好疾与迟、动与静结合。墨色安排上应首字为浓，末字为枯。线条长细短粗，轻重适宜，浓淡相间。和草书差不多，但没那么草。
二、楷书
1. 讲究用笔。钢笔楷书笔画有顿、藏露、方圆、快慢等用笔方法。不同用笔方法产生不同形态、质感线条，不同线条需要不同用笔方法去体现。钢笔楷书字形较小，线条粗细变化不大，书写时用笔稍不注意，笔画就达不到要求，笔画就会出现软弱无力、僵硬死板等毛病。
2. 笔画分明。钢笔楷书每一个笔画起笔和收笔都要交待清楚，工整规范，干净利落，不能潦草、粘连。笔画与笔画之间又要有内呼应关系，使笔画达到：既起收有序、笔笔分明、坚实有力，又停而不断、直而不僵、弯而不弱、流畅自然。
3. 结构方整。钢笔楷书结构上强调笔画和部首均衡分布、重心平稳、比例适当、字形端正、合乎规范。字与字排列一起时要大小匀称、行款整齐。也有形态上参差变化，但从总体上看仍是整齐工整。
扩展资料：
行书出现时间同八分楷法差不多，而其形式也和八分楷法及以后正书接近。这于从隶书中变出（章）草书——由“正体字”中派生出别支来。桓灵朝“正体字”除了隶书以外，就是“八分楷法”，人们又认为行书就是“八分楷法”别支。
其实也是同其他书体一样最初创始还是群众书写者，只要把八分书写得同其他书法流走一些而去其隶体波势，就变成行书了，汉末出土简书中我们是可以随处看到。汉末，行书没有普遍地应用。直至晋朝王羲之出现，才使之盛行起来。
参考资料来源：
百度百科-行书
百度百科-楷书
其实以楷书为基础，直接学习草法，比较好！尤其是楷书以“方”笔占字主导碑帖。为什么学草书好呢？苏轼对这个问题分析过，他说，先学习法度，而后才能破而自由，才能自由挥洒中又有法度！而草可以说是书法艺术所能允许“自由个性”极限，超过别人就不承认，你这是书法，再说那时估计也真没人能认识你写什么！而行书是介乎于楷草之间书体，自由度幅度大，可以是行楷，可以是行草。没有真正突破，没有感受草发精神，难把握好行书，他收放！楷书直接练行书容易，创造自己风格时候，给人感觉是收放不自然！有人说其实真正难是行书！必须醒是草书比行书难已入手！光草书符号就要你自己慢慢记忆识别！当然你只是为了实用那么也就无所谓了！至于学什么帖，我觉你要按照，你楷书练什么帖，和自己兴趣决定！你练是《九成宫》那么你要先练习草法！那碑文法度太森严了，直接练行根本不会有多大成就！其实真正书法家少上网这个问题这难得到专业讲解，我是一年前开始练草法，以前和你一样，练习楷书，以《多宝塔》为基础，学了《颜家庙》，再融了龙门《始平》，才学习草，一开始也练了一段时间行书，而后部久，苏轼论书中见到了上面所说思想觉有道理，而后练习草法，网上也见到一些大家讲书法，都说先草好，就是入手难！
1. 楷书特点——形体方正，笔画平直，可作楷模，这种汉字字体端正。
楷书也叫正楷、真书、正书。从程邈创立隶书逐渐演变而来，更趋简化，横平竖直。
举世闻名第八行书是北宋米芾《蜀素帖》。这部作品以其随性笔法、奇特字形构造和恰到好处布局，展示了米芾独特书法艺术。他用笔纵横交错，既方正又圆润，刚柔并济。自晋唐以来，此帖一改和平简远书风，尤其体现了米芾所谓“刷字”韵味，营造出一种激昂、生动意境。作为米芾代表作，被誉为“中华第一美帖”。
排名第九行书作品是黄庭坚《松风阁诗帖》。此帖稳健有力，字体洒脱不凡，每一笔都显得遒劲有力，纵横挥洒之间流露出无尽风神。长波大撇，顿起伏，每一笔都充还不错的韵，充分展现了黄庭坚独特个性。
而天下第十行书则是北宋李建中《土母帖》。这部作品以瘦不露骨、肥不剩肉独特风格著称，每一笔都显得遒劲有力，每一个字都洒脱清秀。其书法艺术韵味和风格，表现得淋漓尽致，集中体现了李建中书法艺术上造诣和成就。观者欣赏其作品时候，仿佛可以感受到作者情感和艺术交融。
